Jan29
梁咏琪从初出道的清纯少女,到现在的高贵玉女,都包装得接近完美; 容祖儿为配合天后地位的浓妆艳抹,与她本身傻大姐的性格很有出入;何韵诗近年转营华丽,美则美矣,总是有点做假的感觉,反不及她的中性打扮来得真;陈慧琳则贯彻她型女的形象,高不可攀;郑秀文就更是遥不可及
唯有千嬅,如此立体,如此接近,令我们相信天后也是人
她唱歌还未到一流的地步,她的演技,也常被评浮夸,但我们总会跟著这个"方丽绢"同哭同笑
千嬅在戏内的形象,一个傻字就可概括,相比起来,她在歌内的形象就复杂得多
而塑造一个如此"千嬅"的人物,最统一,最贯彻,最立体的,第一个一定是林夕
多谢林夕,令我相信歌不只是一首歌,而是一个歌手的歌
我们不能想像Twins会唱"梦到内河",亦不会要求黄耀明唱"全身暑假"
这不关高低层次,这只是形象与定位的问题
陈慧琳唱歌也不少了,但从歌词上,我们很难设想她是什麼人,应该说,Kelly的歌曲形象,不及黄耀明,张国荣,千嬅突出
林夕写给千嬅的歌,写事的(如"诡异")不及写人的多(如:"再见二丁目")
而反覆对照,每一歌曲中的千嬅,可说是同中有异,异中有同
我们就一起看看林夕笔下的千嬅吧!
但求像一块木头 不必比水晶球通透
"木偶奇遇记"内有很直接的一句:"简单的人原是最开心的人"
为什麼?林夕告诉我们欲望是快乐的敌人…."如害怕烦恼 为何期望太高?"("爱人")
"再见二丁目"中,千嬅因失恋外游,她却突然放下欲念("这一刹 我只需要一罐热茶吧")
一切都变得不再重要("那味道 似是什麼都不紧要")
放得下的话,连失恋都不觉得苦("无论於什麼角落 不假设你或会在旁 我也可畅游异国 放心吃喝")
难怪千嬅宁愿"简简单单一辈子",甚至"忘记智商去做人都愿意"了("小星星")
"最後的歌"中,千嬅却亲身示范了反面教材("谁都比我烂漫….只好怪贪心人 无论满足多麼久也未够")
"再见二丁目"的豁达与"最後的歌"的执著洽成对比,因此"再见二丁目"中,千嬅最终都找到快乐的真谛("原来过得很快乐 只我一人未发觉")
千嬅的简单,除了表现在弃欲外,还有那长不大的一点点真("你现在大个需要做大戏 但别要太过顾忌")
你愿意做一段快乐的木头吗?
抓紧爱侣只靠宽容不靠泪水
快乐的秘诀2:感恩
懂得感恩的人,可以从负面的事看到正面的价值
早在"手信"中,千嬅已有"就算只得到须脚满腮 仍然是笑逐颜开"的胸襟,不过那也许只不过是晦气的反话
之後的"笑中有泪",虽云:"我要多得自己 更加多谢你 你将我磨成利器",但仍是流於愤激之言
後来更说"谁亦可以没谁 离合全为了大家高兴",贱视爱情,虽可减轻心理之痛,但似自欺欺人
倒不如"经历就当福气"一句,既没有否定过去,亦没有逃避感情
"如果将来能得到谁 其实多得这过去"一句更是展望未来,相当达观!
不错!"就算拥抱过後回头没海岸 也换来见闻观光"(如果东京不快乐)…..有经历过,总是好的,就好像"飞花","只关於优雅 根本不应说代价",这一刻如此美丽,何须在意长短?"等於相恋不应计何时嫁"一样(花与爱丽斯)
他对我不好吗?不要紧!我"甜辣酸苦都一样当宝"("小星星")
何况"曾共你一起 即使毫无好处 起码能回味那边脸被吻"("爱人")
他对我好吗?那更值得珍惜,因为其实"即使爱侣都没有必要待我好"("小星星")
我爱主 同时亦爱一位爱人
要感恩,要珍惜,倒像是说教一样
曾有人说过,在"少女的祈祷"可见,林夕不是一个很虔诚的基督徒
他要求上主("祈求天父做十分钟好人") ,又埋怨上主("然而天父并未体恤好人")
甚至质疑衪("我爱主 为何任我身边爱人 离弃了我下了车 你怎可答允")
不过除开宗教立场,"少女的祈祷"成功营造一个惶惑,恐惧的少女形象("用两手遮掩双眼专心倾诉 宁愿答案 望不到")
在失意的爱情面前,这个"从来未顺利遇上好景降临"的信徒分外谦卑("赐我他的吻 如怜悯罪人")
把爱情前景寄托在红绿灯上,更突显这个"祈祷的少女"的傍煌("这盏灯转红便会别离 凭运气决定我生死")
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